冰鑑的前世今生

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《轉貼》


朱振藩

《冰鑑》絕對是本奇書，不僅身世玄，詞藻美，論述精，而且格高品雋，特別耐人尋味。

記得三十餘年前，我初讀南懷瑾大師的《論語別裁》時，就對其中的「有人說，清代中興名臣曾國藩有十三套學問，流傳下來的只有一套——《曾國藩家書》，其實傳下來的有兩套，另一套是曾國藩看相的學問——《冰鑑》這一部書。他所包涵看相的理論，不同其他的相書」這幾句話，留下了深刻的印象。但多方搜羅後，得曾大經綸閣氏手書的影本及簡沙侶重抄於澳門客次的手抄影本，如獲至寶，不但置諸案右，且常隨身攜帶，朝夕捧讀，玩味其中。忽焉至今，已超過二十五年的光景了。而我個人最得意的事蹟之一，便是將《冰鑑》與另一相學鉅著《人倫大統賦》二書，從頭到尾，背誦如流，且在運用之時，「不擇地皆可出」。這對我日後在教授相學及幫人觀相時，出口即成章，實受益匪淺。

冰鑑原本是遠古時候的一種盛冰陶器，猶如今之冰箱。後人引而申之，成為有識之官。如南朝梁金紫光祿大夫江淹（註：撰寫〈別賦〉、〈恨賦〉兩千古名文之作者）於〈謝開府辟召表〉奏稱：「臣謬贊國機，職宜冰鑑。」其後再將精於鑑別賢與不肖者，稱之為「冰鑑」。有鑑於此，本書作者於是將此一扼要精微之著作，命名為《冰鑑》。

早於南懷瑾之史孝庵，曾編《曾文正之冰鑑》一書，此當為《冰鑑》一書作者為曾國藩之所本。只是冰鑑七篇，世上甚少刻本，一向稱為秘笈，大約至清德宗光緒以後，才有刻本行世。據王派滄的先祖年堪公表示，曾獲覽此書之手抄本三種及庚辰活字印刷本一種。其中二種之序，皆指出作者乃「真人羅祖」，一稱此書「湮沒久矣，余獲贈一鈔本而弗敢私也。偏示同人，莫不稱善」；另一稱此乃「純然為闡道之言，但世不經見」。然而，羅祖究竟是何許人，二序皆語焉不詳，復遍查其他典籍，亦渺茫而不可考。

經鍥而不捨下，查到清人紀昀《烏魯木齊雜記》寫著：「薙公所奉神曰羅祖。」又《道光朝東華錄》記載：「各幫糧船舵把謂有三教：『一曰潘安；一曰老安；一曰新安。』所祀之神，名曰羅祖。」此外，《九疑齋筆記》亦記載：「奉羅祖者，盛於乾隆，其黨曰安清道友。」可見這位羅祖，終為一神秘人物，一般認為是下層社會所崇奉。遂有人認為相士們因本書「世不經見」、「湮沒久矣」，乃故弄玄虛，託羅祖之名欺世，以神其說。

關於此點，王派滄先生考證甚詳。原來羅祖諱清字愛泉，道號淨清。甘肅蘭州渭源縣東鄉羅家莊人。生於明世宗嘉靖十七年三月三日。父名天文，母秦氏，兄弟五人，羅祖居次。其相貌清奇，生性耿直，且博學廣聞，素識滿蒙回藏文字，七歲能文，十二歲入黌門、十七歲中嘉靖恩科舉人，後賜進士出身，擢任監察御史、戶部侍郎，因征西有功晉封平西侯。自修道後，以有功於朝廷，嘉靖帝封他為定國真人，並受賜石匣天書。編撰《定國天書五部》，內容均為治世修道之大法。爾後追隨恨修禪師參道，終成清門第二代淨字派之祖師爺。基於此，《冰鑑》一書應係羅祖所撰，絕非假托或訛傳。

以相選將始於唐代名將李勣，據《譚賓錄》記載：「李勣每臨陣選將，必相有福祿者，而後遣之。人問其故？對曰：『薄命之人，不足與成功名。』君子以為知言。」曾國藩從《冰鑑》中獲益良多，其擅知人之稱，以識新寧江忠源岷樵始。兩人在京師晤談後，曾氏對其他人說：「是人必立功名於天下，然當以節義死。」後竟如其所言。不過，曾國藩一生之事業，「均從知人善任四字做出」。曾表示：「閱歷世變，但覺除得人外，無一事可恃。」由此觀之，從《冰鑑》著手，乃立身處世、縱橫職場的不二法門。

歷來註釋、解讀《冰鑑》者不乏其人，我所見過的，以王派滄、簡熙堯、歐陽相如三家最佳，均有其創見。今觀公孫策先生所撰之【《冰鑑》識人術】一書，由清代中興名臣曾國藩、胡林翼、左宗棠及李鴻章入手（註：實以曾氏為主），與《冰鑑》原文環環相扣、互為表裡，堪稱別開生面之力作。除文字明白曉暢，探討深入淺出外，更與現勢結合，供現代人取法，實業商者寶典、迷津者之指南。如能再三玩味，必將「大匠能授人以規矩，不能使人巧」之「巧」字，發揮得淋漓盡致，進而在詭譎難測的商場中，百戰百勝，無往不利。

末了，引曾國藩拈出的另一相術口訣，聊供讀者諸君參考。其訣曰：

「邪正看眼鼻，聰明看嘴唇；功名看氣宇，事業看精神。

壽夭看指爪，風波看腳跟；若要問條理，全在語言中。」


引用：http://blog.chinatimes.com/frankfood/archive/2006/11/25/131615.html

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《冰鑑》

〈神骨章第一〉〈剛柔章第二〉〈容貌章第三〉〈情態章第四〉
〈鬚眉章第五〉〈聲音章第六〉〈氣色章第七〉

〈神骨章第一〉

　　語云：「脫穀為糠，其髓斯存。」神之謂也。「山騫不崩，惟石為鎮。」骨之謂也。
一身精神，具乎兩目；一身神骨，具乎面部。他家兼論形骸，文人先觀神骨。開門見山，
此為第一。

　　相家論神，有清濁之辨。清濁易辨，邪正難辨。欲辨邪正，先觀動靜。靜若含珠，動
若水發；靜若無人，動若赴敵：此為澄清到底。靜若螢光，動若流水，尖巧喜淫；靜若半
睡，動若鹿駭，別才而深思：一為敗器，一為隱流，均之托跡二清，不可不辨。

　　凡精神，抖擻處易見，斷續處難見。斷者出處斷，續者閉處續。道家所謂「收拾入門
」之說，不了處，看其脫略；做了處，看其針線。小心者，從其做不了處看之，疏節闊目
，若不經意，所謂脫略也。大膽者，從其做了處看之，慎重周密，無有苟且，所謂針線也
。二者實看向內處，稍移外便落情態矣，情態易見。

　　骨有九起：天庭骨隆起，枕骨強起，頂骨平起，佐串骨角角，太陽骨線起，眉骨伏犀
起，鼻骨芽起，[歡頁]骨豐起，項骨平伏起。在頭，以天庭骨、枕骨、太陽骨為主；在面
，以眉骨、[歡頁]骨為主。五者備，柱石器也；一，則不窮；二，則不賤；三，動履小勝
；四，貴矣。

　　骨有色，面以青為主，「少年公卿半青面」是也。紫次之，白斯下矣。骨有質，頭以
聯者為貴。碎次之。總之，頭無惡骨，面佳不如頭佳。然大而缺天庭，終是賤品；圓而無
串骨，半為孤僧；鼻骨犯眉，堂上不壽。[歡頁]骨與眼爭，子嗣不立。此中貴賤，有毫釐
、千里之辨。

〈剛柔章第二〉

　　既識神骨，當辨剛柔。剛柔，則五行生剋之數，名曰：「先天種子」。不足用補，有
餘用洩。消息直與命相通，此其皎然易見。

　　五行有合法，木合火，水合木，此順而合。順者多富，即貴亦在浮沉之間。金與火仇
，有時合火，推之水土者皆然，此逆而合逆者，其貴非常。然所謂逆合者，金形帶火則然
，火形帶金，則三十死矣；水形帶土則然，土形帶水，則孤寒老矣；木形帶金則然，金形
帶木，則刀劍隨身矣。此外牽合者，俱是雜格，不入文人正論。

　　五行為外剛柔、內剛柔，則喜怒、伏跳、深淺者是。喜高怒重，過目輒忘，近「粗」
。伏亦不伉，跳亦不揚，近「蠢」。初念甚淺，轉念甚深，近「奸」。內奸者，功名可期
。粗蠢各半者，勝人以壽。純奸能豁達者，其人終成。純粗無周密者，半途必棄。觀人所
忽，十得八九矣。

〈容貌章第三〉

　　容以七尺為期，貌合兩儀而論。胸腹手足，實接五方；耳目口鼻，全通四氣。相顧相
稱，則福生；如背如湊，則林林總總，不足論也。

　　容貴整，整非整齊之謂。短不豕蹲，長不茅立，肥不熊餐，瘦不鵲寒，所謂整也。背
宜圓，腹宜突坦，手宜溫軟，曲若彎弓，足宜豐滿，下宜藏蛋，所謂整也。五短多貴，兩
大不揚，負重高官，鼠行好利，此為定格。他如手長其身，身過於體，配以佳骨，定主封
侯；羅紋滿身，胸有秀骨，配以妙神，不拜相即鼎甲。

　　相貌家有清、古、奇、秀之別，摠之，不必須看科名星、陰騭紋為主。科名星，十三
歲至三十九歲，隨時而見；陰騭紋，十九歲至四十六歲，隨時而見。二見全，大物也；得
一亦貴。科名星見於印堂眉彩，時隱時見，或為剛針，或為小丸，嘗有光氣，酒後及發，
怒時易見。陰騭紋見於眼角，陰雨便見，如三叉樣，假寐時最易見。得科名星蚤發，得陰
騭紋遲發。二者全無，前程莫問。陰騭紋見於喉間，又主子貴；雜路不在此格。

　　目者，面之淵；不深則不清。鼻者，面之山；不高則不靈。口闊而方，祿千鍾；齒多
而圓，不家食。眼角入鬢，必掌刑名。項見於面，終身錢穀：此貴徵也。舌脫無官，橘面
不顯。文人不傷左目，鷹準動便食人：此賤徵也。

〈情態章第四〉

　　容貌者，骨之餘，常佐骨之不足。情態者，神之餘，常佐神之不足。久注觀人精神，
乍見觀人情態。大家舉止，羞澀亦佳；小兒行藏，跳叫愈失。大旨亦辨清濁，細處兼論取
舍。

　　人有弱態，有狂太，有疏懶態，有周旋態。飛鳥依人，情致婉轉，此弱態也。不衫不
履，旁若無人，此狂態也。坐止自如，問答隨意，此懶態也。飾其中機，不苟言笑，察言
觀色，趨吉避凶，此周旋態也。皆根其情，不由矯枉。弱而不媚，狂而不譁，疏懶而真誠
，周旋而健舉，皆能成器；反此，敗類也。大概亦得二三矣。

　　前者恒態，又有時態。方與對談，神忽他往；眾方稱言，此獨冷笑；深險難近，不足
與論情。言不必當，極口稱是，未交此人，故意詆毀；卑庸可恥，不足與論事。漫無可否
，臨事遲回；不甚關情，亦為墮淚：婦人之仁，不足與談心。三者不必定人終身。反此以
求，可以交天下士。

〈鬚眉章第五〉

　　鬚眉男子。未有鬚眉不具，可稱男子者。「少年兩道眉，臨老一林鬚。」，此言眉主
蚤成，鬚主晚運也。然而紫面無鬚自貴，暴腮缺鬚亦榮：郭令公半部不全，霍嫖姚一副寡
臉。此等間逢，畢竟有鬚眉者，十之九也。

　　眉尚彩。彩者，杪處反光也。貴人有三層彩，有一二層者。所謂「文明氣象」，宜疏
爽，不宜凝滯。一望有乘風翔舞之勢，上也；如潑墨者，最下。倒豎者，上也；下垂者，
最下。長有起伏，短有神氣；濃忌浮光，淡忌枯索。如劍者，掌兵權；如帚者，赴法場。
個中亦有徵范，不可不辨。他如壓眼不利，散亂多憂，細而帶媚，粗而無文，最是下乘。

　　鬚有多寡，取其與眉相稱。多者，宜清、宜疏、宜縮、宜參差不齊；少者，宜健、宜
光、宜圓、宜有情照顧。捲如螺蚊，聰明豁達；長如[角羊]索，風流榮顯；勁如張戟，位
高權重；亮若銀條，蚤登廊廟：皆官途大器。紫鬚劍眉，深音洪壯；蓬然虯亂，嘗見耳後
，配以神骨清奇，不千里封侯，亦十年拜相。他如「輔鬚先長，終不利」、「人中不見，
一世窮」、「鼻毛接鬚，多晦滯」、「短髭遮口，餓終身」，此其顯可見耳。

〈聲音章第六〉

　　人之聲音，猶天地之氣，輕清上浮，重濁下墜。始於丹田，發於喉，轉於舌，辨於齒
，出於唇，實與五音相配。取其自成一家，不必一一合調，聞聲相思，其人斯在，寧必一
見決英雄哉！

　　聲與音不同。聲主張，尋發處見；因主斂，尋歇處見。辨聲之法，必辨喜怒哀樂：喜
如折竹，怒如陰雷起地，哀如石擊薄冰，樂如雪舞風前，大概以「輕清」為上。聲雄者，
如鐘則貴，如鑼則賤；聲雌者，如雉鳴則貴，如蛙鳴則賤。遠聽聲雄，近聽悠揚，起若乘
風，止如拍瑟，土上。「大言不張唇，細言若無齒」，上也。出而不返，荒郊牛鳴；急而
不達，深夜鼠嚼；或字句相聯，喋喋利口；或齒喉隔斷，喈喈混談；市井之夫，何足比數
？

　　音者，聲之餘也，與聲相去不遠，此則從細處取中見直。貧賤者有聲無音，尖巧者有
音無聲，所謂「禽無聲，獸無音」是也。凡人說話是聲，其散在左右前後是音。開談若含
情，話終多餘響，不惟雅人，兼稱國士；闊口無溢出，尖舌無窕音，不惟實厚，兼獲名高
。

〈氣色章第七〉

　　面部如命，氣色如運。大命固宜整齊，小運亦當亨泰。是故，光焰不發，珠玉與瓦礫
同觀；藻繪未揚，明光與布葛齊價。大者主一生禍福，小者亦三月吉凶。

　　人以氣為主，於內為精神，於外為氣色。有終身之氣色，「少淡、長明、壯艷、老素
」是也。有一年之氣色，「春青、夏綠、秋黃、冬白」是也。有一月之氣色，「朔後森發
，望後隱躍」是也。有一日之氣色，「早青、晝滿、晚停、暮靜」是也。

　　科名中人，以黃色為主，此正色也。黃雲蓋頂，必掇大魁；黃翅入鬢，進身不遠；印
堂黃色，富貴逼人；明堂素淨，明年及第。他如眼角霞鮮，決利小考；印堂垂紫，動獲小
利；紅暈中分，定產佳兒；兩[歡頁]紅潤，骨肉發跡。由此推之，足見一斑矣。

　　色忌白、忌青。青常見於眼底，白嘗發於眉端。然亦有不同：心事憂勞，青如凝墨；
禍生不測，青如浮煙；酒色憊倦，白如臥羊；災晦催人，白如傅粉。又有青而帶紫，金形
遇之而飛揚，白而有光，土庚相當亦富貴，又不在此論也。最不佳者：「太白夾日月，烏
鳥集天停；桃花散面頰，赭尾守地閣。」有一於此，前程退落，禍患而再三矣。

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第一神骨
  第二剛柔
  第三容貌
  第四情態
  第五鬚眉
  第六聲音
  第七氣色

  第一神骨
      
    語云：「脫谷為糠，其髓斯存」，神之謂也。「山騫不崩，唯石為鎮」。骨之
謂也。一身精神，具乎兩目；一身骨相，具乎面部。他家兼論形骸，文人先觀神
骨。開門見山，此為第一。

    【譯文】

        俗話說：「去掉稻穀的外殼，就是沒有多大用途的谷糠，但稻穀的\r
    精華--米，仍然存在著，不會因外殼磨損而丟失。」這個精華，用在
    人身上，就是一個人的內在精神狀態。

        俗話又說：「山嶽表面的泥土雖然經常脫落流失，但它卻不會倒塌破
    碎，因為它的主體部分是硬如鋼鐵的岩石，不會被風吹雨打去。」這裡所
    說的「鎮石」，相當於一個人身上最堅硬的部分--骨骼。

        一個人的精神狀態，主要集中在他的兩隻眼睛裡；一個人的骨骼豐
    俊，主要集中在他的一張面孔上。像工人、農民、商人、軍士等各類人
    員，既要看他們的內在精神狀態，又要考察他們的體勢情態。作為以文為
    主的讀書人，主要看他們的精神狀態和骨骼豐俊與否。精神和骨骼就像兩
    扇大門，命運就像深藏於內的各種寶藏物品，察看人們的精神和骨骼，就
    相當於去打開兩扇大門。門打開之後，自然可以發現裡面的寶藏物品，而
    測知人的氣質了。兩扇大門--精神和骨骼，是觀人的第一要決。


    文人論神，有清濁之辨。清濁易辨，邪正難辨。欲群邪正，先觀動靜；靜若含
珠，動若木發；靜若無人，動若赴的，此為澄清到底。靜若螢光，動若流水，尖巧
而喜淫；靜若半睡，動若鹿駭，別才而深思。一為敗器，一為隱流，均之托跡於
清，不可不辨。

    【譯文】

        古之醫家、文人、養生者在研究、觀察人的「神」時，一般都把「神」
    分為清純與昏濁兩種類型。「神」的清純與昏濁是比較容易區別的，但因
    為清純又有奸邪與忠宜之分，這奸邪與忠直則不容易分辨。要考察一個人
    是奸邪還是忠直，應先看他處於動靜兩種狀態下的表現。眼睛處於靜態之
    時，目光安詳沉穩而又有光，真情深蘊，宛如兩顆晶亮的明珠，合而不露；
    處於動態之時，眼中精光閃爍，敏銳犀利，就如春木抽出的新芽。雙眼處
    於靜態之時，目光清明沉穩，旁若無人。處於動態之時，目光暗藏殺機，
    鋒芒外露，宛如瞄準目標，一發中的，待弦而發。以上兩種神情，澄明清
    澈，屬於純正的神情。兩眼處於靜態的時候，目光有如螢火蟲之光，微弱
    而閃爍不定；處於動態的時候，目光有如流動之水，雖然澄清卻游移不定。
    以上兩種目光，一是善於偽飾的神情，一是奸，心內萌的神情。兩眼處於
    靜態的時候，目光似睡非睡，似醒非醒；處於動態的時候，目光總是像驚
    鹿一樣惶惶不安。以上兩種目光，一則是有智有能而不循正道的神情，一
    則是深謀圖巧又怕別人窺見他的內心的神情。具有前兩種神情者多是有瑕
    疵之輩，具有後兩種神情者則是合而不發之人，都屬於奸邪神情。可是它
    們卻混雜在清純的神情之中，這是現神時必須仔細加以辨別的。





    凡精神，抖擻處易見，斷續處難見。斷者出處聽，續者閉處續。道家所謂「收
拾入門」之說，不了處看其脫略，做了處看其針線。小心者，從其做不了處看之，
疏節闊目，若不經意，所謂脫略也。大膽者，從其做了處看之，慎重周密，無有苟
且，所謂針線也。二者實看向內處，稍移外便落情態矣，情態易見。

    【譯文】

        一般來說，觀察識別人的精神狀態，那種只是在那裡故作振作者，是
    比較容易識別的，而那種看起來似乎是在那裡故作抖擻，又可能是真的精
    神振作，則就比較難於識別了。精神不足，即便它是故作振作並表現於外，
    但不足的特徵是掩蓋不了的。而精神有餘，則是由於它是自然流露並蘊含
    於內。道家有所謂「收拾入門」之說，用於觀「神」，要領是：尚未「收
    拾入門」，要著重看人的輕慢不拘，已經「收拾入門」，則要著重看人的
    精細周密。對於小心謹慎的人，要從尚未「收拾入門」的時候去看他，這
    樣就可以發現，他愈是小心謹慎，他的舉動就愈是不精細，欠周密，總好
    像漫不經心，這種精神狀態，就是所謂的輕慢不拘；對於率直豪放的人，
    要從已經「收拾入門」的時候去看他，這樣就可以發現，他愈是率直豪放，
    他的舉動就愈是慎重周密，做什麼都一絲不苟，這種精神狀態，實際上都
    存在於內心世界，但是它們只要稍微向外一流露，立刻就會變為情態，而
    情態則是比較容易看到的。

    骨有九起：天庭骨隆起，枕骨強起，項骨平起，佐串骨角起，太陽骨線起，眉
骨伏犀起，鼻骨芽起，顴骨若不得而起，頂骨平伏起。在頭，以天庭骨、枕骨、太
陽骨為主；在面，以後骨、顴骨為主。五者備，柱石之器也；一，則不窮；二，則
不賤；三，則動履稍勝；四，則貴矣。

    【譯文】

        九貴骨各有各的姿勢：天庭骨豐隆飽滿；枕骨充實顯露；項骨平正而
    突兀；佐串骨像角一樣斜斜而上，真人髮際；太陽骨直線上升；眉骨骨桂
    顯而不露，隱隱約約像犀角平伏在那裡；鼻骨狀如蘆筍竹芽，挺拔而起；
    顴骨有力有勢，又不陷不露；項骨平伏厚實，又約顯約露。看頭部的骨
    相，主要看天庭、枕骨、太陽骨這三處關鍵部位；看面部的骨相，則主要
    看眉骨、顴骨這兩處關鍵部位。如果以上五種骨相完美無缺，此人一定是
    國家的棟樑之材；如果只具備其中的一種，此人便終生不會貧窮；如果能
    具備其中的兩種，此人便終生不會卑賤；如果能具備其中的三種，此人只
    要有所作為，就會發達起來；如果能具備其中的四種，此人一定會顯貴。

    骨有色，面以青為貴，「少年公卿半青面」是也。紫次之，白斯下矣。骨有
質，頭以聯者為貴。碎次之。總之，頭上無惡骨，面佳不如頭佳。然大而缺天庭，
終是賤品；圓而無串骨，半是孤僧；鼻骨犯眉，堂上不壽。顴骨與眼爭，子嗣不
立。此中貴賤，有毫釐千里之辨。

    【譯文】

        骨有不同的顏色，面部顏色，則以青色最為高貴。俗話說的「少年公
    卿半青面」，就是這個意思。黃中透紅的紫色比青色略次一等，面如枯骨\r
    著粉白色則是最下等的顏色。

        骨有一定的氣勢，頭部骨骼以相互關聯、氣勢貫通最為高貴，互不貫
    通、支離散亂則略次一等。總之，只要頭上沒有惡骨，就是面再好也不如
    頭好。然而，如果頭大而天庭骨卻不豐隆，終是卑賤的品位；如果頭圓而
    佐串骨卻隱伏不見，多半要成為僧人；如果鼻骨沖犯兩眉，父母必不長
    壽；如果顴骨緊貼眼尾而顴峰凌眼，必無子孫後代。這裡的富貴與貧賤差
    別，有如毫釐之短與千里之長，是非常大的。
        
  第二剛柔
      
    既識神骨，當辨剛柔。剛柔，則五行生剋之數，名曰「先天種子』，不足用
補，有餘用洩。消息與命相通，此其較然易見者。

    【譯文】

        已經鑒識神骨之後，應當進一步辨別剛柔。剛柔是五行生剋的道理，
    道家叫做「先天種子」，不足的增補它，有餘的消洩它，使之剛柔平衡，
    五行如諧，盈虛損益與人的命運相通，這是在對比中就能很容易發現的信
    息。

    五行有合法，木合火，水合木，此順而合。順者多富，即貴亦在浮沉之間。金
與火仇，有時合火，推之水土者皆然，此逆而合者，其貴非常。然所謂逆合者，金
形帶火則然，火形帶金，則三十死矣；上形帶上則然，上形帶水，則孤寡終老矣；
木形帶金則然，金形帶木，則刀劍隨身矣。此外牽合，俱是雜格，不久文人正論。

    【譯文】

        五行之間具有相生相剋相仇關係，這種關係稱為「合」，而「合」又
    有順合與逆合之分，如木生火、水生木，金生水，土生金，火生土，這輾
    轉相生就是順合。順合之相中多會致富，但是卻不會得貴，即便偶然得
    貴，也總是浮浮沉沉、升升降降，難於保持永久。金仇火，有時火與金又
    相輔相成，如金無火煉不成器的道理一樣，類而推之，水與土等等之間的
    關係都是這樣，這就是逆合，這種逆合之相非常高貴。然而在上述的逆會
    之相中，如果是金形人帶有火形之相，便非常高貴，相反，如果是火形人
    帶有金形之相，那麼年齡到了30歲就會死亡；如果是水來人帶有水形之
    相，那麼就會一輩子孤寡無依；如果是木形人帶有金形之相，便會非常高
    貴，相反，如果是金形人帶有木來之相，那麼就會有刀劍之災，殺身之
    禍。至於除此之外的那些牽強附會的說法，都是雜湊的模式，不能歸入文
    人的正宗理論。

    五行為外剛柔，內剛柔，則喜怒、跳伏、深淺者是也。喜高怒重，過目輒忘，
近「粗」。伏亦不伉，跳亦不揚，近「蠢」。初念甚淺，轉念甚深，近「奸」。內
奸者，功名可期。粗合各半者，勝人以壽。純奸能豁達，其人終成。純粗無周
密，半途必棄。觀人所忽，十有九八矣。

    【譯文】

        前面所說的五行，是人的陽剛和陰柔之氣的外在表現，即是所謂「外
    剛柔」。除了外剛柔之外，還有內剛柔。內剛柔指的是人的喜怒哀樂的感
    情、激動或平靜的情緒和有時深、有時淺的心機或城府。遇到令人高興的
    事情，樂不可支，遇到令人惱怒的事情，就怒不可遏，而且事情一過就忘
    得一乾二淨，這種人陽剛之氣太盛，其氣質接近於「粗魯』。平靜的時候
    沒有一點張揚之氣，激動的時候也昂揚不起來，這種人陰柔之氣太盛，其
    氣質接近於「愚蠢」。遇到事情，初一考慮，看起來想得似乎很膚淺，然
    而一轉念，想得又非常深入和精細。這種人陽剛與陰柔並濟，其氣質接近
    於「奸詐」。凡屬內藏奸詐的人外柔內剛，遇事能進能退，能屈能伸，日
    後必有一番功業和名聲可以成就。既粗魯又愚蠢的人，剛柔皆能支配其
    心，使他們樂天知今，因此其壽命往往超過常人。純奸的人--即大奸大詐
    者，其心能反過來支配剛柔，遇事往往能以退為進，以順迎逆，這種人最
    終會獲得事業的成功。那種外表舉止粗魯，內心氣質也粗魯的人，只是一
    味地剛，做起事來必定要半途而廢。--以上這一點，也就是「內剛柔」，
    往往被忽視，而且一般入十有八九都犯這個毛病。
        
  第三容貌
      
    容以六尺為期，貌合兩儀而論。胸腹手足，實接五行；耳目口鼻，全通四氣。
相額相稱，則福生；如背如湊，則林林總總，不足論也。

    【譯文】

        凡是現人形貌，觀姿容以七尺軀體為限度，看面貌則以兩隻眼睛來
    評斷。人的胸腹手足，對應都和五行--即金、木、水、火、土相互關係，
    都有它們的某種屬性和特徵；人的耳目口鼻，都和四氣--即春、夏、秋、
    冬四時之氣相互貫通，也具有它們的某種屬性和特徵。人體的各個部
    位，如果相一照應、匹配，彼此對稱、協調，那麼就會為人帶來福分，而
    如果相互背離或彼此擁擠，使相貌顯得亂七八糟支離破碎，其命運就不值
    一提了。

    容貴「整」，「整」非整齊之謂。短不累蹲，長不茅立，肥不熊餐，瘦不鵲
寒，所謂「整」也。背宜圓厚，腹宜突坦，手直溫軟，曲若彎弓，足宜豐滿，下直
藏蛋，所謂「整」也。五短多貴，兩大不揚，負重高官，鼠行好利，此為定格。他
如手長於身，身過於體，配以佳骨，定主封侯；羅紋滿身，胸有秀骨，配以妙神，
不拜相即鼎甲矣。

    【譯文】

        人的姿容可貴之處就在於「整」，這個「整」並非整齊劃一的意思，
    而是要人整個身體的各個組成部分要均衡、勻稱，使之構成一個有機的完
    美的整體，就身材而言，人的個子可以矮但不要矮得像一頭蹲著的豬；個
    子也可以高，但絕不能像一棵孤單的茅草那樣聳立著。從體形來看，體態
    可以胖，但又不能胖得像一頭貪吃的熊一樣的臃腫；體態瘦也不妨，但又
    不能瘦得如同一隻寒鴉那樣單薄。這些就是本節所說的「整」。再從身體
    各部位來看，背部要渾圓而厚實，腹部要突出而平坦，手要溫潤柔軟，手
    掌則要彎曲如引腳背要豐厚飽滿，腳心要空，空到能藏下雞蛋則佳，這也
    是所謂的「整」。五短身材雖看似不甚了了，卻大多地位高貴，兩腿長得
    過分的長往往命運不佳。一個人走起路來如同背了重物，那麼此人必定有
    高官之運，走路若像老鼠般步子細碎急促，兩眼又左顧右盼且目光閃爍不
    定者，必是貪財好利之徒。這些都是固定格局，屢試不爽。還有其他的格
    局：如兩手長於上身（最好超過膝蓋），上身比下身長，再有著一副上佳
    之骨，那麼一定會有公侯之封。再如皮膚細膩柔潤，就好像綾羅佈滿全
    身。胸部骨骼又隱而不現，文秀別緻，再有一副奇佳的神態的話，日後必
    然志向遠大。

    貌有清、古、奇、秀之別，總之須看科名星與陰騭紋為主。科名星，十三歲至
三十九歲隨時而見；陰騭紋，十九歲至四十六歲隨時而見。二者全，大物也；得一
亦資。科名星見於印堂眉彩，時隱時見，或為鋼針，或為小丸，嘗有光氣，酒後及
發怒時易見。陰騭紋見於眼角，陰雨便見，如三叉樣，假寐時最易見。得科名星者
早榮，得陰騭紋者遲發。二者全無，前程莫問。陰騭紋見於喉間，又主生貴子；雜
路不在此格。

    【譯文】

        人的面貌之相有清秀、古樸、奇偉、秀致的分別。這四種相貌主要以
    科名星和陰騭紋為主去辨別，科名星在十三歲到三十九歲這段時間隨時都
    可以看到，陰騭紋，在十九歲到四十六歲這段時間也可隨時看見。陰騭紋
    和科名星這兩樣都俱備的話，將來會成為人物，能夠得到其中一樣，也會
    富貴。科名星顯現在印堂和眉彩之間，有時會出現，有時又隱藏不現，形
    狀有時像鋼針，有時如小球，是一種紅光紫氣。在喝酒之後和發怒時容易
    看見，陰騭紋出現在眼角之處，遇到陰天或下雨天便能看見，像三股叉的
    樣子。在人快要睡著的時候最容易看見。有科名星者，少年時就會發達榮
    耀，有陰騭紋者，發跡的時間要晚一些。兩者都沒有的話，前程就別問
    了。另外，明騭紋若現於咽喉部位，主人喜得貴子。若明騭紋出現在其他
    部位，則不能這樣斷定，也就是不一定會得貴子。

    目者面之淵，不深則不清。鼻者面之山，不高則不靈。口闊而方祿千種，齒多
而圓木家食。眼角入鬢，必掌刑名。頂見於面，終司錢谷：出責征也。舌肥無官，
橘皮不顯。文人有傷左目，鷹鼻動便食人：此賤征也。

    【譯文】

        人的眼睛如同面部的兩方水潭，神氣不深沉含蓄，面部就不會清朗明
    爽。鼻子如同支撐面部的山脈，鼻樑不挺拔，準頭不學園，面部就不會現
    機靈聰慧之氣。嘴巴寬闊又方正，主人有享千鍾之福祿，牙齒細小而圓
    潤，適合在外地發展事業。兩眼秀長並播至鬢髮處者，必掌司法大權，禿
    發謝頂而使頭與面額相連，無限界，能掌財政大權。口吃者無官運。面部
    肌膚粗糙如桔子皮的人不會發達。文人若左眼有傷那麼文星陷落而無所作
    為。鼻子如鷹嘴的人，必定內心陰險狠毒，喜傷人，（後面）這些都是貧
    賤的徵兆。
        
  第四情態
      
    容貌者，骨之餘，常佐骨之不足。情態者，神之餘，常性神之不足。久往觀人
精神，乍見現人情態。大家舉止，羞澀亦佳；小兒行藏，跳叫愈失。大旨亦辨清
濁，細處兼論取捨。

    【譯文】

        一個人的容貌是其骨骼狀態的餘韻，常常能夠彌補骨骼的缺陷。情態
    是精神的流韻，常常能夠彌補精神的不足。久久注目，要著重看入的精
    神；乍一放眼，則要首先看人的情態。凡屬大家--如高官顯宦、碩儒高增
    的舉止動作，即使是羞澀之態，也不失為一種佳相；而凡屬小兒舉動，如
    市井小民的哭哭笑笑、又跳又叫，愈是矯揉造作，反而愈是顯得幼稚粗
    俗。看人的情態，對於大處當然也要分辨清濁，而對細處則不但要分辨清
    濁，而且還要分辨主次方可做出取捨。

    有弱態，有狂態，有疏懶態，有周旋態。飛鳥依人，情致婉轉，此弱態也。不
衫不履，旁若無人，此狂志也。坐止自如，問答隨意，此疏懶態也。飾其中機，不
苟言笑，察言觀色，趨吉避凶，則周旋態也。皆報其情，不由矯枉。弱而不媚，狂
而不嘩，疏懶而真誠，周旋而健舉，皆能成器；反之，敗類也。大概亦得二三矣。

    【譯文】

        常見的情態有以下四種：委婉柔弱的弱態，狂放不羈的狂態，怠慢懶
    散的疏懶態，交際圓滑周到的周旋態。如小鳥依依，情致婉轉，嬌柔親
    切，這就是弱態；衣著不整，不修邊幅，恃才傲物，目空一切，旁若無
    人，這就是狂態；想做什麼就做什麼，想怎麼說就怎麼說，不分場合，不
    論忌宜，這就是疏懶態；把心機深深地掩藏起來，處處察顏觀色，事事趨
    吉避凶，與人接觸圓滑周到，這就是周旋態。這些情態，都來自於內心的
    真情實性，不由人任意虛飾造作。委婉柔弱而不曲意連媚，狂放不羈而不
    喧嘩取鬧，怠慢懶散卻坦誠純真，交際圓潤卻強幹豪雄，日後都能成為有
    用之材；反之，即委婉柔弱又曲意謅媚，狂放不羈而又喧嘩取鬧，怠慢懶
    散卻不坦誠純真，交際圓滑卻不強幹豪雄，日後都會淪為無用的廢物。情
    態變化不定，難於準確把握，不過只要看到其大致情形，日後誰會成為有
    用之材，誰會論為無用的廢物，也能看出個二三成。

    前者恆態，又有時態。方有對談，種忽地往；眾方稱言，此獨冷笑；探險難
近，不足與論情。言不必當，極口稱是，未交此人，故意低毀；卑庸可恥，不足與
論事。漫無可否，臨事遲回；不甚關情，亦為墮淚。婦人之仁，不足與談心。三者
不必定人終身。反此以求，可以交天下土。

    【譯文】

        前一章所說的，是在人們生活中經常出現的情態，稱之為「恆態」。
    除此之外，還有幾種情態，是不經常出現的，稱之為「時態」。如正在跟
    人進行交談時，他卻忽然把目光和思路轉向其他地方去了，足見這種人毫
    無誠意；在眾人言笑正歡的時候，他卻在一旁漠然冷笑，足見這種人冷峻
    寡情。這類人城府深沉，居心險惡，不能跟他們建立友情；別人發表的意
    見未必完全妥當，他卻在一旁連聲附和，足見此人胸無定見；還沒有跟這
    個人打交道，他卻在背後對人家進行惡意誹謗和誣蔑，足見此人信口開
    河，不負責任。這類人庸俗下流，卑鄙可恥，不能跟他們合作共事；無論
    遇到什麼事情都不置可否，而一旦事到臨頭就遲疑不決，猶豫不前，足見
    此人優柔寡斷；遇到一件根本不值得大動感情的事情，他卻傷心落淚，大
    動感情，足見此人缺乏理智。這類人的仁慈純屬「婦人之仁」，不能跟他
    們推誠交心。然而以上三種情態卻不一定能夠決定一個人終身的命運。如
    果能夠反以上三種人而求之，那麼就幾乎可以遍交天下之士了。
        
  第五鬚眉
      
    「鬚眉男子」。未有鬚眉不具可稱男子者。「少年兩道眉，臨老一付須。」此
言眉生早成，須主晚運也。然而紫面無須自責，暴腮缺須亦榮：郭令公半部不全，
霍驃驍一副寡臉。此等間逢，畢竟有鬚眉者，十之九也。

    【譯文】

        人們常說「鬚眉男子」，這就是將鬚眉作為男子的代名詞。事實上也
    的確如此，因為還沒有見過既無鬍鬚又無眉毛的人而稱為是男子。人們還
    常說：「少年兩道眉，臨老一付須」。這兩句話則是說，一個人少年時的
    命運如何，是要看眉毛的相，而晚年運氣怎麼樣，則以看鬍鬚為主。但是
    也有例處，臉面呈紫氣，即使沒有鬍鬚，地位也會高貴；兩腮突露者，就
    算鬍鬚稀少，也能夠聲名顯達；郭子儀雖然鬍鬚稀疏，卻位極人臣，富甲
    天下；霍去病雖然沒有鬍鬚，只是一副寡臉相，卻功高蓋世。但這種情
    況，不過只是偶然碰到，畢竟有鬍鬚有眉毛的人，佔百分之九十以上。

    眉尚彩，彩者，秒處反光也。貴人有三層彩，有一二層者。所謂「文明氣
象」，直疏爽不宜凝滯。一望有乘風翔舞之勢，上也；如潑墨者，最下。倒豎者，
上也；下垂者，最下。長有起伏，短有神氣；濃忌浮光，淡忌枯索。如劍者掌兵
權，如帚者赴法切。個中亦有征范，不可不辨。但如壓眼不利，散亂多優，細而帶
媚，粗而無文，是最下乘。

    【譯文】

        眉崇尚光彩，而所謂的光彩，就是眉毛消部閃現出的亮光。富貴的
    人，他眉毛的根外、中處、梢處共有三層光彩，當然有的只有兩層，有的
    只有一層，通常所說的「文明之象」指的就是眉毛要疏密有效、清秀潤
    朗，不要厚重呆板，又波又一密。遠遠望去，像兩隻鳳在乘風翱翔，如一
    對龍在乘風飛舞，這就是上佳的眉梢。如果像一團散浸的墨汁，則是最下
    等的眉相。雙眉倒豎，呈倒八字形，是好的眉相。又眉下垂，呈八字形，
    是下等的相，眉毛如果比較長，就得要有起伏，如果比較短，就應該昂然
    有神，眉毛如果濃，不應該有虛浮的光，眉毛如果淡，切忌形狀像一條干
    枯的繩子。雙眉如果像兩把鋒利的寶劍，必將成為統領三軍的將帥，而雙
    眉如果像兩把破舊的掃帚，則會有殺身之禍。另外，這裡面，還有各種其
    他的跡象和徵兆，不可不認真地加以辨識。但是，如果眉毛過長並壓迫著
    雙眼，使目光顯得遲滯不利，眉毛散亂無序，使目光顯得憂勞無神，眉形
    過於纖細並帶有媚態，眉來過於粗闊，使其沒有文秀之氣，這些都是屬於
    最下等的眉相。

    須有多寡，取其與眉相稱。多者，宜清、宜疏、宜縮。宜參差不齊；少者，宜
光、宜健、宜圓、宜有情照顧。卷如螺紋，聰明豁達；長如解索，風流榮顯；勁如
張戟，位高權重；亮若銀條，早登廊廟，皆宦途大器。紫須劍眉，聲音洪壯；篷然
虯亂，嘗見耳後，配以神骨清奇，不千里封侯，亦十年拜相。他如「輔須先長終不
利」、「人中不見一世窮」。「鼻毛接須多滯晦」、「短髭遮口餓終身」，此其顯
而可見者耳。

    【譯文】

        鬍鬚，有的人多，有的人少，無論是多還是少，都要與眉毛相和諧，
    相匹配。鬍鬚多的應該清秀流暢，疏爽明朗，不直不硬，並且長短分明有
    效。鬍鬚少的，就要潤澤光亮，剛健挺直，氣韻十足，並與其他部位相互
    照應。鬍鬚如果象螺絲一樣的彎曲，這人一定聰明，目光高遠，豁然大
    度。鬍鬚細長的，像磨損的繩子一樣到處是細彎小曲，這種人生性風流倜
    儻，卻沒有淫亂之心，將來一定能名高位顯。鬍鬚剛勁有力，如一把張開
    的利戟，這種人將來一定當大官，掌重權。鬍鬚清新明朗，像閃閃發光的
    銀條，這種人年紀輕輕就為朝中大臣。以上這些都是仕途官場上的大材大
    器的人物。如果人的鬍鬚是紫色，眉毛如利劍，聲音洪亮粗壯。鬍鬚象虯
    那樣蓬鬆勁挺散亂，而且有時還長到耳朵後邊去，這樣的鬍鬚，再有一副
    清爽和英俊的骨骼與精神。即使封不了千里之候，也能當十年的宰相。其
    他的鬍鬚，如輔須先長出來，終究沒有好處。人中沒有鬍鬚，一輩子受苦
    受窮。鼻毛連接鬍鬚，命運不順利，前景闇然。短髭長大了而遮住了嘴，
    一輩子忍饑挨餓等等。這些鬍鬚的凶象，是顯而易見的，這裡，就用不著
    詳細論述了。
        
  第六聲音
      
    人之聲音，猶天地之氣，輕清上浮，重濁下墜。始於丹田，發於喉，轉於舌，
辨於齒，出於唇，實與五音相配。取其自成一家，不必-一合調，聞聲相思，其人斯
在，寧必一見決英雄哉！

    【譯文】

        人的聲音，跟天地之間的陰陽五行之氣一樣，也有清濁之分，清者輕而
    上揚，濁者重而下墜。聲音起始於丹田，在喉頭發出聲響，至舌頭那裡發生
    轉化，在牙齒那裡發生清濁之變，最後經由嘴唇發出去，這一切都與宮、
    商、角、徵、羽五音密切配合。看相識入的時候，聽人的聲音，要去辨識其
    獨具一格之處，不一定完全與五音相符合，但是只要聽到聲音就要想到這個
    人，這樣就會聞其聲而知其人，所以不一定見到其的廬山真面目才能看出他
    究竟是個英才還是庸才。

    聲與音不同。聲主「張」，尋發處見；音主「斂」，尋歇處見。辨聲之法，必
辨喜怒哀樂；喜如折竹，怒如陰雷起地，哀如擊薄冰，樂如雪舞風前，大概以「輕
清」為上。聲雄者，如鍾則貴，如鑼則賤；聲雌者，如雉鳴則貴，如蛙鳴則賤。遠
聽聲雄，近聽悠揚，起若乘風，止如拍琴，上上。「大言不張唇，細言不露齒」，
上也，出而不返，荒郊牛鳴。急而不達，深夜鼠嚼；或字句相聯，喋喋利口；或齒
喉隔斷，喈喈混談：市井之夫，何足比較？

    【譯文】

        聲和音看上去密不可分，其實它們是有區別的，是兩種不同的物質。
    聲產生於發音器官的啟動之時，可以在發音器官啟動的時候聽到它；音產
    生於發音器官的閉合之時，可以在發音器官閉合的時候感覺到它。辨識聲
    相優劣高下的方法很多，但是一定要著重從人情的喜怒哀樂中去細加鑒
    別。欣喜之聲，宛如翠竹折斷，其情致清脆而悅耳；憤怒之聲，宛如平地
    一聲雷，其情致豪壯而強烈；悲哀之聲，宛如擊破薄冰，其情致破碎而淒
    切；歡樂之聲，宛如雪花千疾風刮來之前在空中飛舞，其情致寧靜輕婉。
    它們都由於一個共同的特點--輕揚而清朗，被列入上佳之口。如果是剛健
    激越的陽剛之聲，那麼，像鐘聲一樣宏亮沉雄，就高貴；象鑼聲一樣輕薄
    浮泛，就卑賤；如果是溫潤文秀的陰柔之聲，那麼，像雞鳴一樣清朗悠
    揚，就高貴；象蛙鳴一樣喧囂空洞，就卑賤。遠遠聽去，剛健激越，充滿
    了陽剛之氣。而近處聽來，卻溫潤悠揚，而充滿了陰柔之敵，起的時候如
    乘風悄動，悅耳愉心，止的時候卻如琴師拍琴，雍容自如，這乃是聲中之
    最佳者。俗話說，「高產暢言卻不大張其口，低聲細語牙齒卻含而不露」，
    這乃是聲中之較佳者。發出之後，散漫虛浮，缺乏餘韻，像荒效曠野中的
    孤牛之鳴；急急切切，咯咯吱吱，斷續無節，像夜深入靜的時候老鼠在偷
    吃東西；說話的時候，一句緊接一句，語無倫次，沒完沒了，而且嘴快氣
    促；說話的時候，口齒不清，吞吞吐吐，含含糊糊，這幾種說話聲，都屬
    於市井之人的粗鄙俗陋之聲，有什麼值得跟以上各種聲相比的地方呢？

    音者，聲之餘也，與聲相去不遠，此則從細曲中見耳。貧賤者有聲無音，尖巧
者有音無聲，所謂「禽無聲，獸無音」是也。凡人說話，是聲散在前後左右者是
也。開談多含情，話終有餘響，不唯雅人，兼稱國土；口闊無溢出，舌尖無窕音，
不唯實厚，兼獲名高。

      【譯文】

        音，是聲的餘波或餘韻。音跟聲相去並不遠，它們之間的差異從細微的地
    方還是可以聽出來的。貧窮卑賤的人說話只有聲而無音，顯得粗野不文，圓滑
    尖巧的人說話則只有音而無聲，顯得虛飾做作，俗話所謂的「鳥鳴無聲，獸叫
    無音」，說的就是這種情形。普通人說話，只不過是一種聲響散佈在空中而
    已，並無音可言。如果說話的時候，一開口就情動於中，而聲中飽含著情，到
    話說完了，則是溫文爾雅的人，而且可以稱得上是社會名流。如果說話的時
    候，即使口闊嘴大，卻聲未發而氣先出，即使口齒伶俐，卻又不矯造輕佻。這
    不僅表明其人自身內在素養深厚，而且預示其人還會獲得盛名隆譽。
        
  第七氣色
      
    面部如命，氣色如運。大命固宜整齊，小運亦當享泰。是放光焰不發，珠玉與
瓦礫同觀；藻繪未揚，明光與布葛齊價。大者主一生禍福，小者亦三月吉凶。

    【譯文】

        如果說面部象徵並體現著人的大命，那麼氣色則象徵並體現著人的小
    運。大命是由先天生成的，但仍應該與後天遭遇保持均衡，小運也應該一
    直保持順利。所以如果光輝不能煥發出來，即使是珍珠和寶玉，也和碎磚
    爛瓦沒有什麼兩樣；如果色彩不能呈現出來，即使是統羅和綿繡，也和粗
    布糙葛沒有什麼二致。大命能夠決定一個人一生的禍福，小運也能夠決定
    一個人幾個月的吉凶。

    人以氣為主，於內為精神，於外為氣色。有終身之氣色，「少淡、長明、壯
艷、老素」是也。有一年之氣色，「春青、夏紅、秋黃、冬白」是也。有一月之氣
色，「朔後森發，望後隱躍」是也。有一日之氣色，「早育、晝滿、晚停、暮靜」
是也。

    【譯文】

        氣是一個人自身生存和發展的主要之神，在人體內部表現為人的精
    神，在人體表面表現為人的氣色。氣色有多種形態：其中有貫穿人的一生
    的氣色，這就是俗話說的「少年時期氣色為淡，所謂的淡，就是氣稚色
    薄；青年時期氣色為明，所謂的明，就是氣勃色明；壯年時期氣色為艷，
    所謂的艷，就是氣豐色艷；老年時期氣色為素，所謂的素，就是氣實色
    樸」，就是這種氣色。有貫穿一年的氣色，這就是俗話說的「春季氣色
    為青色--木色、春色，夏季氣色為紅色--火色、夏色，秋季氣色為黃色
    --土色、秋色，冬季氣色為白色--金色、冬色，」就是這種氣色。有
    貫穿一月的氣色，這就是俗話說的「每月初一日之後如枝葉盛發，十五日
    之後則若隱若現」，就是這種氣色。有貫穿一天的氣色，這就是俗話說的
    「早晨開始復甦，白天充盈飽滿，傍晚漸趨隱伏，夜間安寧平靜」，就是
    這種氣色。

    科名中人，以黃為主，此正色也。黃雲蓋頂，必極大魁；黃翅入鬢，進身不
遠；印堂黃色，富貴逼人；明堂素淨，明年及第。他如眼角霞鮮，決利小考；印堂
垂紫，動獲小利，紅暈中分，定產佳兒；兩顴紅潤，骨肉發跡。由此推之，足見一
斑矣。

    【譯文】

        對於追求科名的士人來說，面部氣色應該以黃色為主，因為黃色是正
    色，吉色。如果有一道黃色的彩雲覆蓋在他頭頂，那麼可以肯定，這位士
    子必然會在科考殿試中一舉奪魁，高中狀元；如果兩顴部位各有一片黃色
    向外擴展，如兩隻翅膀直插雙鬢，那麼可以肯定，這位士子登科陞官或封
    爵受祿已經為期不遠；如果命宮印堂呈黃色，那麼可以肯定，這位士子很
    快就會獲得既能夠致富又能夠做官的機會；如果明堂部位即鼻子白潤而淨
    潔，那麼可以肯定，這位士子必能科考入第。其他面部氣色，如眼角即魚
    尾部位紅紫二色充盈，其狀似絢麗的雲霞，那麼可以肯定，這位童子參加
    小考，必然能夠順利考中；命宮印堂，有一片紫色發動，向上注入山根之
    間，那麼可以肯定，此人經常會獲得一些錢財之利；如果兩眼下方各有一
    片紅暈，而且被鼻樑居中分隔開來從而互不連接，那麼可以肯定，此人定
    會喜得一個寶貝兒子；如果兩額部位紅潤光澤，那麼可以肯定，此人的親
    人如父子、叔侄、兄弟等等，必然能夠立功顯名並發家致富。由此推而廣
    之，足可以窺見面部氣色與人的命運的關係的情形。

    色忌青，忌白。青常見於眼底，白常見於後端。然亦不同：心事優勢，青如凝
墨；禍生不測，青如浮煙；酒色憊倦，白如臥羊；災晦催人，白如傅粉。又有青而
帶紫，金形遇之而飛揚，白而有光，土庚相當亦富貴，又不在此論也。最不佳者：
「太白夾日月，烏鳥集天庭，桃花散面頰，(赤頁)尾守地閣。」有一於此，前程退
落，禍患再三矣。

    【譯文】

        面部氣色忌諱青色，也忌諱白色。青色一般出現在眼睛的下方，白色
    則經常出現在兩眉的眉梢。它們的具體情形又有差別：如果是由於。心事
    憂煩困苦而面呈青色，那麼這種青色多半既濃且厚，狀如凝墨；如果是由
    於遇到飛來的橫禍而面呈青色，那麼這種青色一定輕重不均，狀如浮煙；
    如果是由於嗜酒好色導致疲憊倦怠而面呈白色，那麼這種白色一定勢如臥
    羊，不久即會消散；如果是由於遭遇了大災大難而面呈白色，那麼這種白
    色一定慘如枯骨，充滿死氣。還有青中帶紫之色，如果是金形人遇到這種
    氣色，一定能夠飛黃騰達，如果是白潤光澤之色，上形兼金來人面呈這種
    氣色，也會獲得富貴，這些都是特例，不在以上所論之列。而最為不佳
    的，則是以下四種氣色：「白色圍繞眼圈，此相主喪亂；黑氣聚集額頭，
    此相主參革；赤斑佈滿兩頰，此相主刑獄；淺赤凝結地閣，此相主凶亡。
    「以上四相，如果僅具其一，就會前程倒退敗落。並且接連遭災遇禍。

小雲兒

好文章,好文章

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xiexiaofeng

《冰鑑》是本奇書!

  没见网上有传?