台北故宮博物院藏畫選

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·宮樂圖·

唐人
軸，本幅絹本，設色畫，縱四八·七公分，橫六九·五公分

本幅無作者名款，畫女樂十二人。十人圍案而坐，中四人正吹奏笙、箫、古筝與琵琶諸樂器；侍立
二人中，一人持拍相和；其餘衆人坐聽，狀至閑适。此圖石渠寶笈原标名元人畫，然審其人物體态
豐腴，開臉留三白，發髻衣飾，設色畫法皆系晚唐作風。

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·秋庭嬰戲圖·

宋·蘇漢臣
軸·本幅絹本，設色畫，縱一九七·五公分，橫一○八·七公分

蘇漢臣（公元十二世紀中葉），河南開封人，曆任北宋徽宗宣和畫院、南宋高宗紹興畫院待诏。工
道釋人物，尤擅畫嬰孩。隆興初，畫佛像稱旨，補承信郎。本幅畫童嬰二人，撥棗爲戲，精神專注
，态貌如生，庭石芙蓉，秋光滿紙；另一圓凳上列玩具，地上雙钹，一俯一仰，無一物不工。有言
蘇畫嬰兒“著色鮮潤，體度如生，熟玩之，不啻相語言笑者，可爲神矣！”本軸雖無款，但确系蘇
作。傳世多幅題爲蘇漢臣嬰戲圖中，以此畫爲最佳。除各局部精描細繪，造型姿态掌握得宜外，更
令人歎服的是傳神的技巧與意境的呈現。

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·明皇幸蜀圖·

唐人
軸，本幅絹本，設色畫，縱五五·九公分，橫八一公分

天寶十四年（七五五），安祿山舉兵反，陷長安，明皇幸蜀避之。畫中著朱衣者即明皇。騎三骥照
夜白，出棧道飛仙嶺下，乍見小橋，馬驚不進。筆法精勁工細，青綠設色，絢燦華麗。

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·枇杷猿戲圖·

宋人
軸，本幅絹本，設色畫，縱一六五公分，橫一○七·九公分

枇杷一株，樹幹橫斜自右而上，一枝左垂下挂，覺老樹盤空，紙外有畫，布局新意別出。一猿挂枝
下墜，如人之嬉戲秋千；一猿距幹注目，如人之旁觀袖手，真能得物之情。至于用墨之精，用筆之
穩，用色之雅，尤有過人處，是宋無款畫大幅中之精品。

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·人物·

宋人
冊頁，本幅絹本，設色畫，縱二九公分，橫二七·八公分

士人坐榻上，左手持紙卷，右手執筆，駐目凝思，似在苦吟；榻前小幾一，置硯，果碟二，童子斟
酒；榻後屏風，上懸主人寫照；榻右棋桌與幾各一，上設琴棋書畫四事；又有行架矮幾，上置雜什
器皿。幅上有宋徽宗、高宗諸印。人物衣褶，用筆與韓幹牧馬圖頗近。

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·文姬歸漢圖·

宋·李唐
冊，本幅均絹本，均設色畫

是冊寫《胡茄十八拍》詩意，此頁爲第十三拍，幅上配原詩。

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·虎溪三笑圖·

宋人
冊頁，本幅絹本，設色畫，縱二六·四公分，橫四七·六公分

虎溪三笑故事，廬山記雲：“遠法師居廬阜三十餘年，影不出山，迹不入俗，送客過虎溪，虎辄鳴
号。昔陶元亮居栗裏，山南陸修靜亦有道之士。遠師嘗送此二人，與語道合，不覺過之，因相與大
笑。

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·赤壁圖·

金·武元直
卷，本幅紙本，水墨畫，縱五○·八公分，橫一三六·四公分
武元直（公元十二世紀末至十三世紀初），金明昌中進士，字善夫，擅山水。此圖寫東坡赤壁泛舟
景，筆意圓硬，如鋼針镌鐵。畫山窮其凹凸，寫水狀其盤渦，古畫中面目之特立者。原爲項元汴所
藏，題爲“北宋朱銳畫赤壁圖，趙閑閑追和坡仙詞真迹”，後人從之。考元遺山集中，有題趙閑閑
書赤壁詞，末雲：“赤壁圖，武元直所繪。”故此圖實爲武作。

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·溪山行旅圖·

宋·範寬
軸，本幅絹本，淺設色畫，縱二○六·三公分，橫一○三·三公分

郁郁峨峨，其厚重渾淪，直似真山壓面；邱陵寺宇，林麓森森，棧橋高架于危流，馱隊安行陌上。
構景之妙，可雲獨至。全幅多用逆筆，故老辣渾成，如鈍刀刮鐵，是傳世範畫極精之品。